Путеводитель. Канада

Причиной того, что Дэна Эйкройда по-прежнему узнают многие, в том числе в России, подчас даже не зная его имени, заключается не только в выразительной, запоминающейся внешности актёра. За время наивысшего взлёта популярности Дэн успел стать практически родным для миллионов американцев, каждый субботний вечер приклеивавшихся к экранам своих телевизионных приёмников, а попутно – отметиться в необычайно большом количестве выдающихся кинокомедий. Необычайно большом – даже для выходцев из Saturday Night Live!

Дэн Эйкройд, будучи уроженцем Канады1, начинал с изучения в местном Карлтонском университете криминологии и социологии. Однако он покинул вуз2, чтобы без остатка посвятить себя любимому делу – пересмешничеству. Правда, дебют состоялся хотя и в составе труппы из Торонто под названием «Второй город», но – на сцене родимого высшего учебного заведения, в постановке Sock’n’Buskin. А уже в 1974-м Эйкройд впервые отметился на ТВ, наделив своим голосом сразу трёх персонажей телефильма «Дары зимы». В следующем году он получил регулярную – на два года – роль в телесериале «Приходящая Рози». И уже в 1975-м – пришло время для «Прямого эфира в субботу вечером».

Таким образом, долго ждать всеамериканской – на всю Северную Америку – славы Дэну Эйкройду пришлось недолго. Телезрители быстро выделили его в команде, полной самых разных ярких дарований, – и параллельно Дэн, следуя примеру коллег, начал посматривать в большой кинематограф. После пары эпизодических ролей, например, в уморительном mockumentary «Ратлз»: всё, что тебе нужно, – это деньги» /1978/, он получил ряд жутко заманчивых предложений. И если от участия в «Зверинце» от «Нэшнл Лампун» /1979/, вызвавшем феноменальный ажиотаж, в первую очередь – в молодёжной среде, пришлось отказаться, то три других перспективных проекта, выбранных на пару с закадычным приятелем Джоном Белуши, реализовать удалось. Во-первых, это спилберговский антивоенный фарс «1941» /1979/, где Дэн блеснул в обличии сержанта Фрэнка Три, буквально тронувшегося умом от творящейся повсеместной неразберихи, вызванной слухами о нападении японцев на Лос-Анджелес. Ещё успешнее и в коммерческом, и в художественном отношении оказалось «во-вторых». В фееричном дивертисменте «Братья Блюз» /1980/, представляющем собой смесь мюзикла, комедии и фильма действия, Эйкройд с Белуши повеселились на полную катушку, изображая внешне невозмутимых воспитанников сиротского приюта. И напоследок, незадолго до преждевременной кончины Джона, тандем сошёлся вновь, в облачении соседей, постепенно превращающихся в злейших врагов.

Наверное, у многих сложилось впечатление, что Дэн Эйкройд лучше всего работает в дуэте или даже в составе дружной слаженной команды. И неважно, что у него наличествовали и персональные фирменные приёмы: все помнят характерное скорострельное произнесение – обязательно с умным и внушительным видом – какого-нибудь длинного и якобы умного текста. Он и сам это подтверждал впоследствии. Так, в «Поменяться местами» /1983/ Дэн вступил в соперничество – и даже борьбу за вожделенное место под солнцем – с напористым Эдди Мерфи. В «Шпионах, как мы» /1985/ замечательно оттенял Чеви Чейза, воплотив образ умника-теоретика, засланного в стан врага с особо важной миссией. В «Сетях зла» /1987/ дополнял молодого, но хваткого Тома Хэнкса, изобразив занудливого детектива полиции, втягиваемого неоперившимся напарником во все тяжкие. В дилогии «Охотники за привидениями» /1984-89/ отменно вписался в квартет, заводилой в котором негласно стал Билл Мюррей. В семейной комедии «На лоне природы» /1988/ представился братом Джона Кэнди. Даже в «Психодроме» /1988/ нашлись коллеги, Уолтер Мэттью и Чарльз Гродин, подыгравшие Дэну как основной «звезде». Удачным следует признать и опыт сотрудничества с разносторонним актёром Джином Хэкменом в «Свободных орудиях» /1990/. А венцом всему оказалась, пожалуй, самостоятельная постановка комедианта – «чёрная комедия» «Сплошные неприятности» /1991/, где он дал нашутиться вволю коллегам, а себе отвёл «скромную» партию зловещего судьи, распорядителя чужими судьбами. В этом, наверное, весь Эйкройд – не стремящийся тянуть одеяло на себя в явную, но способный даже недолгим присутствием на экране неповторимо преобразить атмосферу. Очень жаль, что его «шутку злого гения» не пожелали оценить ни критики, ни зрители, а коварные устроители позорной премии Razzie, наоборот, спешно подсуетились.

К сожалению, в дальнейшем карьера Дэна Эйкройда пошла на спад. Дилогия «Моя девочка» /1991-94/, «Конусоголовые» /1993/, «Как разобраться с убийствами» /1996/ – тем, собственно, и исчерпываются его главные роли в последующие годы. Да и попытка возродить величие былой славы в «Братьях Блюз 2000» /1998/ с треском провалилась. Дэну волей-неволей пришлось доводить до мыслимого совершенства то, чем он и так блестяще владел, – искусство оставаться на вторых ролях, оказываясь подчас ярче главных «звёзд». По совести, многие эйкройдовские коллеги – от Стива Мартина и Адама Сандлера до Джона Кьюсака – должны признать, что без его кратковременного присутствия их ленты оказались бы различимо хуже. Достаточно вспомнить мрачноватую кинофантазию «Эволюция» /2001/ или едкую сатиру под названием «Игра по-крупному» /2008/. В довершение Дэн успел попробовать силы в драматических ролях, например, в техно-триллере «Воришки» /1992/ и в «трэшевом» телефильме ужасов «Земля против паука» /2001/.

Словом, тот факт, что карьера Дэна Эйкройда переживала расцвет сравнительно недолго, разумеется, не слишком радует – но всё же не должен наводить на чересчур мрачные выводы. Актёр уже внёс исключительную лепту в развитие экранной комедии, обогатив арсенал гэгов и каламбуров комиков и клоунов всего мира – и это точно не подлежит сомнению!